Jak działają zniekształcenia i overdrive?

Przy tak wielu gatunkach muzycznych nie ma się co dziwić, że jest tam mnóstwo pedałów dystorsyjnych. Ale co sprawia, że ​​są tak różne? Przyjrzyjmy się bliżej temu, co dzieje się z sygnałami dźwiękowymi podczas przechodzenia przez te stosunkowo proste urządzenia.

Zniekształcenie to ogólne określenie każdej modyfikacji sygnału dźwiękowego, która powoduje znaczącą zmianę. Świat muzyki ma naprawdę kilka różnych typów. Ale jak to wszystko działa? Aby odpowiedzieć na to pytanie, musimy przyjrzeć się, w jaki sposób głośność wpływa na fale sinusoidalne.

Obcinanie i zniekształcenie

Podstawowe zniekształcenia i zniekształcenia gitary mogą być wizualizowane przez efekt obcinania. Wspomnieliśmy o wycinaniu w poprzednim artykule, HTG wyjaśnia: W jaki sposób kompresja dynamiki zmienia dźwięk? Kompresja pomaga zapobiegać obcinaniu, ale w tym przypadku chcemy to podkreślić.

(Źródło zdjęcia: Wikimedia Commons)

W oryginalnym sygnale widać, że fala sinusoidalna przekracza próg urządzenia. Normalne fale, które są w prawidłowym progu, brzmią gładko. Ponieważ urządzenia odtwarzające naprawdę nie mogą przekroczyć progu, co się dzieje, grzbiety i doliny fali zaczynają się kończyć. To zmienia jakość dźwięku. Czemu? Cóż, ma to związek z matematyką.

Powiększmy falę sinusoidalną.

Teraz wyobraźmy sobie, że gramy z tym samym tonem, coś z wyższą częstotliwością, ale pasującą do szczytów. Wprowadzimy go tylko przy niskiej amplitudzie. Oto jak wygląda wynik.

Widać, że zaczyna on przybierać kształt fali prostokątnej z sekcji przycinania. Kiedy wprowadzisz nieparzysty wydźwięk, zaczniesz widzieć ten typ kształtu. Jeśli zwiększymy amplitudę tego samego wydźwięku, zobaczysz bardziej konkretny kształt.

Widać więc, że te ostre rogi układają się bardziej wyraźnie. Możemy to przesadzić, dodając kolejny nieparzysty wydźwięk.

Posiadanie dużej liczby obcinania zmienia kształt fali sinusoidalnej w sposób matematycznie reprezentowany przez zupełnie inne równanie, przedstawione powyżej jako dodanie dwóch fal sinusoidalnych. Im trudniejsze jest obcinanie, tym większe podobieństwo do coraz bardziej złożonych fal. Miększe obcinanie nie wpłynie zbyt mocno na dźwięk.

Rzućmy okiem na to, jak blisko niektórych zniekształconych fal w Audacity.

Tutaj podświetliłem część fal, które pasują do siebie. Druga fala to zniekształcona fala sinusoidalna, coś, co wygląda tak, jakby było przycięte, a następnie ściśnięte. To kwadratowa fala. Oto próbka fali 440 Hz - środkowa fala A i fala prostokątna 440 Hz.

Fala sinusoidalna 440Hz (bez przycinania)

Fala 440Hz (przycięta)

Widzieliśmy, co dzieje się z podtytułem o nieparzystych numerach. Podtytuł o parzystych numerach robi coś innego.

Porównaj to z trzecią falą na powyższym zrzucie Audacity. Jest to określane jako fala piłokształtna i brzmi zupełnie inaczej.

Fala piłokształtna 440 Hz

Chociaż pominęliśmy matematykę, mamy nadzieję, że zobaczycie, jak dodatek falowy symuluje efekty przycinania w różnych modzie. Fale o różnych kształtach zmieniają jakość dźwięku na kilka bardzo ważnych sposobów. Po części dlatego, że zniekształcone gitary mają tak bogaty zestaw podtekstów i dlaczego istnieje tak wiele rodzajów pedałów zniekształcających.

Zajeździć

Istnieje wiele różnych typów zniekształceń, jednym z najczęstszych jest przesterowanie. Działa poprzez zastosowanie zwiększenia wzmocnienia na określonych wyjściach. Łagodniejsze odtwarzanie w rzeczywistości nie powoduje wyraźnych zniekształceń, ale trudniejsza gra lub większa głośność sygnału do procesora overdrive spowoduje przechodzenie zdrowych schematów obcinania. Overdrive oferuje bardziej miękki strzyżenie, co pomaga w utrzymaniu pierwotnej barwy instrumentu w mniej więcej takt, lub też stara się odrobić część strat.

Overdrive został pierwotnie znaleziony ze wzmacniaczami lampowymi, gdzie zwiększenie wzmocnienia napięcia mogłoby "przesterować" wzmacniacz i wytworzyć pożądany efekt. Nowoczesne procesory overdrive, takie jak te znajdujące się w pedałach, starają się replikować to dla wzmacniaczy, które nie są oparte na lampach. Wymagają wyższej głośności ze wzmacniacza, aby pomóc w stworzeniu efektu oprócz "mieszania kolorów", aby pomóc dobrze symulować efekt. Ta ostatnia funkcja jest najłatwiej widoczna w tarczy tonowej. Overdrive zachowuje duży zakres dynamiki i może nadal generować czyste dźwięki, ale może pozwolić, by niektóre z tych tonów świeciły z pewnym popędem.

Zniekształcenie

Nadprzestrzeń, choć wciąż jest zniekształcona technicznie, jest zgrupowana osobno, ze względu na jej łagodny efekt i opiera się głównie na kontrolowanym obcinaniu. Bardziej popularne pedały zniekształcenia, takie jak grunge i metalowe kostki uderzeniowe, które są dziś tak powszechne, są bardziej odważne na temat ich fluktuacji. Zamiast polegać na fluktuacjach wzmocnienia, zmieniają kształt fali w odrębne wzory i robią to w sposób, który nie zależy od wielkości wzmocnienia. "Cieplejsze" brzmienia Overdrive'a są tutaj tracone, a także znaczna część oryginalnej barwy.

Bezwzględne zniekształcenia naprawdę odcinają zakres dynamiki i dodają efekty korektora. Zwykle najlepszym wyborem jest środkowy zakres, więc, aby nadrobić, ustawienia equalizera są ustawione, aby zwiększyć górny i dolny koniec. Właśnie dlatego niższe dźwięki naprawdę napędzają metal i dlaczego harmoniczne szczypania, które są ledwo słyszalne, normalnie skrzeczą z powodu zniekształceń. Każdy rodzaj pedału zniekształcenia ma określony kształt, który przesuwa swój sygnał w stronę, a także określone ustawienia EQ i pewne wewnętrzne miksowanie wrzucane do wnętrza, więc łatwo jest być przytłoczonym, gdy patrzy się, które kupić. Pamiętaj, aby każdemu słuchać i grać z ustawieniami, aby w pełni zrozumieć, co może zrobić.

Kędziory

Innym bardzo popularnym i specyficznym rodzajem efektu jest fuzz, powszechnie stosowany w gatunkach industrialu i metalu, często używany również na wokale i instrumenty. Fuzzboxes dodają określony rodzaj zniekształceń, który brzmi tak, jak sugeruje jego nazwa. Oryginalny sygnał jest całkowicie zatarty i przekształcony w prostokątny kształt fali. To prawie tak, jakby uderzyło w ceglaną ścianę, zanim przejdzie w całkowicie zmienioną formę.

Fuzzboxes dodają również dodatkowe dźwięki harmoniczne, aby uzyskać sztucznie zaokrąglony i cieplejszy dźwięk. Odbywa się to za pomocą mnożnika o regulowanej częstotliwości, a jeśli pożądany jest ostrzejszy dźwięk, zamiast niego może powstać nieharmoniczny efekt. W rzeczywistości te sztucznie dodane alikwoty dodają wielu melodii i zapewniają dobre tło. Banki sitarne na tych samych harmonicznych i jeśli kiedykolwiek słyszałeś, że ktoś był podłączony do zwykłego pedału dystorsyjnego, przysiągłbyś, że zamiast tego był w pudełku z fuzzboxem.

Teraz, gdy już wiesz, dlaczego dystorsja działa tak, jak powinna, powinieneś móc ją zmienić, aby Twój styl gry był bardziej wyraźny. Możesz nawet użyć swojej wiedzy o korektorach, aby wspomóc ten proces. I choć omawialiśmy te efekty przede wszystkim w świetle gitar, można je również zastosować do wokalu i innych instrumentów. Eksperymentuj i przełamuj wciąż istniejące dziś bariery genetyczne!